《传綮写生册》出自介冈?(图)

  • 发布时间: 2019-04-30
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借以写生倾吐和宣泄身家巨变的记忆据萧鸿鸣考证,世人目前可以看到的八大山人最早的传世作品,是他在顺治十六年(1659年)冬至所作的《传綮写生册》。 这一年,八大山人在介冈继席耕庵老人做鹤林寺的“灌园长老”。

而《传綮写生册》上,也是八大山人身为“灌园长老”身份、纪年、地点明确的作品。

从这个角度来说,《传綮写生册》也是八大山人为自己在介冈当“长老”做住持的纪念之作。 萧鸿鸣告诉记者,八大山人初作《传綮写生册》,既是为了当时禅门生活安定后与释门师友以画说禅交流所用,也是借此写生题诗为契,抒发自己对时境的感慨。

册中诗跋是以画引诗,以诗抒意,多以禅门曹洞、临济家法俚语,描述遁入空门后领悟禅锋的思境,以及三十四岁以前“窜伏山林”悲凉凄苦的逃亡生活。 《传綮写生册》共计十五开。 其中,瓜果、花卉、玲珑石、松等画作十二开;书法三开,楷书、章草、行书、隶书于各页题诗偈十首。 其款署有:“乙亥畅月广道人题”、“灌园长老题”、“画于灯社之松海”、“灯社释传綮书”。

其使用的印章有“雪衲”(白文方印)、“个字”或“丁字”(朱文方印)、“释传綮印”(白文方印)、“刃庵”(朱文方印)、“钝汉”(朱文椭圆印)、“刃庵”(朱文扁方印)、“綮之印”(白文扁方印)、“枯佛巢”(白文方印)、“净土人”(白文方印)、“灯社”(朱文长方印)共计10枚。 书画,画的是人生,是情趣,是心境。

萧鸿鸣认为,在这套作品中,八大山人终于将这段从金枝玉叶的王孙到隐姓埋名的逃亡者的刻骨铭心的记忆,用书画的表现形式,给予了倾吐和宣泄。 由此可见,这段颠沛流离的逃亡生活,是一直笼罩在八大山人心头,影响他在介冈生活的巨大阴影。 触景生情介冈荷花成灵感源泉《传綮写生册》是八大山人书画创作起步时期的标本,也是八大山人书画艺术的源头。

据萧鸿鸣认定,八大山人在介冈的十五六年中,所创作的作品除了《传綮写生册》还有3件,分别是上海博物馆藏《花卉册》十开,重庆市博物馆藏《芙蓉湖石扇面》,美国王方宇、沈慧夫妇藏《传綮荷花册》八开,北京故宫博物院藏《花果图卷》。 其中《传綮荷花册》中的荷花,叶底藏花,花于画外。 荷叶的倾向,喜欢画荷叶背面的习惯,都使得《传綮荷花册》成为八大山人一生当中“最佳”的作品。

八大山人也确实一生爱荷,他有一枚“何园”印章,“何”即“荷”,表达了他对荷花的喜爱与赞扬。 荷花也是他美好灵感的一个不竭源泉,他之后创作了大量的《荷花图》。 那么,《传綮荷花册》中的荷花是有真实的原型,还是八大山人的臆想之物?记者在走访中发现,介冈其实还真是一个“世外荷源”。

在介冈村东面的抚河上,至今蜿蜒数十里的百万亩荷塘,是介冈村方圆百里的传统产业,花开时期,汹涌如潮,香溢百里。 据介冈村的老人们讲述,村里曾有“七星伴月”,即七口大池塘,池塘里均种满了荷花。 此外,鹤林寺后面曾有一方小水洼,里面也种满了荷花,只是后来被填平成了田地。

如此可以推断,《传綮荷花册》中的荷花,其原型应该就是介冈的荷花。

对此,萧鸿鸣也表示,映日荷花别样红的壮美景象,确实曾让300多年前的八大山人在“秋风”中沉醉。 在《传綮写生册》中,触景生情的八大山人曾写下了“三五银筝兴不穷,芙蓉江上醉秋风”的诗句,“芙蓉”即指莲荷。 “这让人在面对八大山人大量的《荷花图》作品面前,特别是《传綮荷花册》的创作基础与生活来源,有了切身的感受和联翩的遐想——尽管在介冈是避难,充满了诸多无奈,但面对殊胜的美景和环境,八大山人仍然无法按捺住自己对抚河上随风翻动的‘芙蓉’,而发出了不由自主的赞美。 ”萧鸿鸣感慨地说,《荷花图册》款署书法风格与《传綮写生册》之二《芋》所题诗书法完全类同,所钤印章“法窟”也均与此间在介冈的时间吻合。

因此,从这点看,《荷花图册》也应为《传綮写生册》的同期作品。

介冈灯社为“海派绘画”祖坛作为逃亡者,八大山人在介冈借书画以抒怀。

不曾想,这种侍佛之余的“业于创作”,竟开启了一个新的绘画流派。 萧鸿鸣告诉记者,八大山人在介冈期间所绘作品,虽然在笔法、墨法上尚显稚弱,但其风格均上承有绪,物有所本,其风格虽然没有还没有完全形成后世公认的“八大山人”自家的体势,但是,他的绘画作品风格,其源头活水发源于兹,其风格形成由此滥觞。

因此,八大山人在介冈时期的作品,从中可以看到他在34岁以前书画起步时并不异于常人的训练,又可导河积石,使后人从其在介冈期间的创作中,对他绘画的历程得以溯源和展望。 1930年,日本东京美术专门学校教授大村西崖先生,以独具慧眼的方式提出八大山人为“海派之本”的重要观点。 那么,什么是海派绘画呢?权威的解释是,海派绘画风格特点为色彩运用和以书入画。

海派画家们既秉承传统,又接近现实生活,善于将诗、书、画一体的文人画传统与民间美术传统结合起来,描写民间喜闻乐见的题材,将明清以来的写意水墨与强烈的色彩融为一体,形成雅俗共赏的新画风。

萧鸿鸣认为,大村西崖先生这一“海派之本”的观点,是东洋人摒弃满清颓废画风、不带任何偏见和观点的重要论断。 这一论断,为中国美术史上“海派绘画”找到了源头。

因此,介冈灯社的地位,乃是中国美术史上、世界美术史上一个重要的流派——“海派绘画”一脉的发源地,或者说是祖坛之地。 (江南都市报)。

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